《卡門(mén)》序曲曲式結(jié)構(gòu)分析
時(shí)間：2021-01-29 12:35:18 來(lái)源：星星閱讀網(wǎng) 本文已影響 人 
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摘 要：《卡門(mén)》序曲是法國(guó)作曲家喬治?比才的代表作品，作品以現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)手法表現(xiàn)了西班牙社會(huì)底層的真實(shí)生活，劇中塑造了吉普賽女郎卡門(mén)和龍騎兵唐?何塞兩個(gè)人物的愛(ài)情悲劇。是一部在世界舞臺(tái)上久負(fù)盛名的保留劇目。本文將通過(guò)對(duì)作者及樂(lè)曲介紹，以及樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)，對(duì)《卡門(mén)》序曲進(jìn)行曲式分析。
關(guān)鍵詞：?jiǎn)讨?比才;卡門(mén)序曲;曲式
法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義歌劇當(dāng)以喬治?比才的《卡門(mén)》為代表，該劇創(chuàng)作于1874年，是依據(jù)法國(guó)作家梅里美的同名小說(shuō)改編而成的歌劇，梅里美筆下的愛(ài)情描繪與眾不同，小說(shuō)《卡門(mén)》是以第一人稱(chēng)“我”的口吻講述了熱情坦率，大膽自由的吉普賽女郎卡門(mén)愛(ài)上了誠(chéng)懇忠厚的龍騎兵唐?何塞，由于二人出身，教養(yǎng)的極大差別，后來(lái)卡門(mén)愛(ài)上了英俊瀟灑的斗牛士魯斯卡，最后被唐?何塞殺死的愛(ài)情悲劇。
一、作者及樂(lè)曲介紹
歌劇《卡門(mén)》是世界歌劇史上最富有藝術(shù)魄力的作品之一，作為法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義歌劇誕生的標(biāo)志，它既是喬治?比才創(chuàng)作的頂峰，同時(shí)也常被看作法國(guó)歌劇變遷史中的里程碑。它展現(xiàn)了一個(gè)獨(dú)立自由的藝術(shù)形象，突破了傳統(tǒng)歌劇刻畫(huà)人物的表現(xiàn)手法，光彩奪目的西班牙風(fēng)情，使整個(gè)音樂(lè)生動(dòng)，靈活并富有光彩。該劇于1875年3月3日在巴黎喜歌劇院?jiǎn)柺?，但首演失敗，而且三個(gè)月后，年輕的喬治?比才也與世長(zhǎng)辭。該劇的藝術(shù)特色同十九世紀(jì)七十年代法國(guó)的歌劇創(chuàng)作極不吻合，因而引發(fā)了強(qiáng)烈的沖擊。一百多年來(lái)，這部歌劇并未被歷史和世人所遺忘，相反它通過(guò)幾十種語(yǔ)言版本已在許多國(guó)家再次上演，并始終是世界歌劇舞臺(tái)上最受歡迎并且久演不衰的作品。
《卡門(mén)》序曲是一首管弦樂(lè)曲，是歌劇《卡門(mén)》中的前奏曲。《卡門(mén)》序曲共有四個(gè)重要的音樂(lè)主題，但因?yàn)榈谒膫€(gè)主題（卡門(mén)的“命運(yùn)”主題）在音樂(lè)情緒上與前三個(gè)主題形成較大反差，并且最后結(jié)束到不協(xié)和和弦，所以這一主題常常被省略。本文分析參考了《曲式與作品分析課程譜例集》（第一冊(cè)）中《卡門(mén)》序曲的鋼琴伴奏譜（該樂(lè)譜省略第四主題）。下面將整首作品進(jìn)行曲式分析。
二、《卡門(mén)》序曲曲式分析
樂(lè)曲從第1小節(jié)到第16小節(jié)（反復(fù)記號(hào)前）是主部音樂(lè)。主題帶有節(jié)日氣息的慶典性軍樂(lè)隊(duì)演奏效果，音樂(lè)完整獨(dú)立，是表達(dá)樂(lè)思最重要的部分。這里主部出現(xiàn)反復(fù)一次是為了加深主部陳述的印象。主部音樂(lè)由A大調(diào)開(kāi)始，結(jié)構(gòu)為復(fù)樂(lè)段。第一個(gè)樂(lè)段（1-8小節(jié)）中，5-8小節(jié)是1-4小節(jié)非嚴(yán)格模進(jìn)，由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。第二個(gè)樂(lè)段（9-16小節(jié)）與第一個(gè)樂(lè)段是同頭變尾，并以屬七到主的完滿終止結(jié)束。這里將此樂(lè)段用A表示。
樂(lè)曲從第17小節(jié)到34小節(jié)是第一插部。第一插部是主部音樂(lè)的關(guān)系小調(diào)（升f小調(diào)）開(kāi)始，是多樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段，該樂(lè)段出現(xiàn)了新的音樂(lè)材料。在第17小節(jié)到24小節(jié)中，（21-24小節(jié)）是（17-20小節(jié)）的變化的重復(fù)樂(lè)句。第25小節(jié)到第34小節(jié)是具有連接性質(zhì)的樂(lè)句，并在A大調(diào)屬和弦上做主部音樂(lè)的再現(xiàn)準(zhǔn)備。這里將此樂(lè)段用B表示。
樂(lè)曲從第35小節(jié)到第50小節(jié)是主部音樂(lè)第二次出現(xiàn)，這一次沒(méi)有反復(fù)記號(hào)，音樂(lè)保持原來(lái)調(diào)性結(jié)構(gòu)。這里將此樂(lè)段用A（a+a’）表示。
樂(lè)曲從第51小節(jié)到100小節(jié)是第二插部，由F大調(diào)開(kāi)始。第二插部有兩段，這里為了音樂(lè)的貫穿發(fā)展，先有四小節(jié)的連接后進(jìn)入新的音樂(lè)材料，其中第二段（79-100小節(jié)）是第一段（55-78小節(jié)）的變化反復(fù)。音樂(lè)在音區(qū)變高，織體加厚，調(diào)性轉(zhuǎn)變等方面進(jìn)行音樂(lè)材料再一次反復(fù)，變化反復(fù)加固了人們對(duì)這一主題的印象。因?yàn)闃?lè)段的全部或其中一部分的反復(fù)不改變樂(lè)段結(jié)構(gòu)的性質(zhì)，不會(huì)作為新的曲式來(lái)看待。因而第二插部其結(jié)構(gòu)規(guī)模與主部音樂(lè)的結(jié)構(gòu)規(guī)模相適應(yīng)并取得平衡。這里將此樂(lè)段用C表示。
樂(lè)曲從第101小節(jié)到第119小節(jié)是主部音樂(lè)第三次出現(xiàn)。是減縮再現(xiàn)了主部音樂(lè)，為了加強(qiáng)樂(lè)曲結(jié)束感，結(jié)尾將原來(lái)的4個(gè)小節(jié)擴(kuò)充至7個(gè)小節(jié)，給與樂(lè)曲以穩(wěn)定的結(jié)束。這里將此樂(lè)段用A表示。
回旋曲式是由具有首要意義的主題（即主部）與不同的若干插部相交替，不止一次反復(fù)出現(xiàn)，則插部至少要有兩個(gè)，因此至少必須具有相平衡的五個(gè)部分，是循環(huán)原則結(jié)構(gòu)的曲式。
回旋曲式的主部每次出現(xiàn)都不作過(guò)大的戲劇性變化。在很多作品中，主部嚴(yán)格地原樣反復(fù)在線，有改變時(shí)也往往只用變奏手法或者較簡(jiǎn)單的減縮擴(kuò)充。本樂(lè)曲的主部出現(xiàn)了三次，只有第三次出現(xiàn)時(shí)作了減縮變化，為了更好地體現(xiàn)樂(lè)曲結(jié)束感。
通過(guò)以上分析，筆者認(rèn)為《卡門(mén)》序曲的曲式結(jié)構(gòu)為單式回旋曲。圖示如下：
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